Os roteiristas podem produzir bons trabalhos apenas quando são bem informados

Discurso para roteiristas em 16 de janeiro de 1970

Existem muitos roteiristas na Companhia de Roteiro, e se cada um deles escrever um cenário por ano, mais de 90 roteiros de filmes aparecerão anualmente. Mas porque eles não cumprem seu dever, apenas algumas dessas obras são produzidas. Muitos falharam em escrever um único cenário em três anos. Eu acho que três anos é o suficiente para qualquer um produzir um cenário, mesmo que isso signifique estudar sozinho. Não é razoável que um roteirista profissional não consiga criar nem uma peça em três anos. Pior ainda, há um roteirista que escreveu nada por seis ou sete anos. Ele está vivendo na ociosidade. Qualquer membro do Partido, entre aqueles que não conseguiram escrever um cenário por vários anos, não está mais qualificado para ser um membro.

Como muitos roteiristas da Companhia de Roteiro são improdutivos, outros se dão ao trabalho de criar vários cenários por ano. Se vocês, escritores desta empresa, pudessem escrever apenas um cenário por ano, não haveria necessidade de outros produzirem dois ou três por ano. Aqueles que escreveram muitos scripts devem ser avaliados como eficientes.


Não são muitos os cenários produzidos até agora, e mesmo aqueles produzidos são de qualidades ideológicas e artísticas muito baixas. Os temas e enredos não são bons e os conflitos apresentados não são suficientemente sérios.

Devido a essas deficiências ideológicas e artísticas, a maioria dos cenários não pode ser adaptada à tela. Mesmo aqueles que são bem compostos muitas vezes têm que ser radicalmente alterados quando são transformados em filmes. Alguns escritores são incapazes de criar caracteres de modelo.

O grande líder camarada Kim Il Sung deu instruções de que os enredos de filmes não deveriam estar em uma escala épica, mas a Companhia de Roteiro continua a criar cenários em uma escala épica. Não há muito o que admirar em tais obras.

Muitos escritores da empresa se envolvem em conversas vazias e disputam uns com os outros, em vez de pensar em seu trabalho.

A Companhia de Roteiro foi formada com o objetivo de fazer com que roteiristas reunissem seus esforços coletivos para trazer melhores trabalhos para a tela. Mas o modo como os cenários são criados agora não difere do modo como os "freelancers" os criaram nos dias passados. Atualmente, os escritores estão concluindo seus trabalhos lidando diretamente com a equipe de avaliação e os estúdios de cinema.

Há várias razões para o fracasso em escrever muitos cenários, sendo o básico a falta de consciência política por parte dos escritores. A escrita exige dos escritores um alto grau de consciência política de que eles devem contribuir para o Partido e para a revolução; ninguém pode forçá-los a escrever. O trabalho criativo é impossível sem consciência.

Alguns roteiristas também são incapazes de criar, porque suas qualificações são baixas. Se quiserem produzir um bom trabalho, devem estar familiarizados com a política do Partido e estar bem informados em geral. Atualmente, no entanto, eles carecem de conhecimentos básicos.
Devemos fazer uma análise cuidadosa das razões pelas quais os roteiristas não estão escrevendo e adotar medidas que os estimulem a produzir mais.

Até agora, criticamos apenas cenários e não prestamos atenção à escrita em si. De agora em diante, devemos nos concentrar nos esforços para criar cenários.

Primeiro de tudo, vocês roteiristas devem intensificar seu estudo das instruções do líder.

Vocês estão inteiramente corretos quando dizem que não escrevem corretamente porque não estão imbuído das grandes idéias revolucionárias do líder. Vocês não podem criar bem se não estiverem totalmente equipados com suas idéias revolucionárias.

De agora em diante, o comitê principal do Partido da Companhia de Roteiro deve organizar um estudo diligente das instruções do líder por parte dos roteiristas. Este trabalho deve estar completamente sob seu controle. O comitê não deve apenas garantir que os membros do Partido cumpram suas designações partidárias, mas também organizar o estudo aprofundado das instruções do líder.

Os roteiristas devem estudar muito para ampliar suas mentes.

As pessoas vêem, ouvem, sentem e aceitam tanto quanto elas sabem e tanto quanto elas são política e ideologicamente preparadas. Os roteiristas podem produzir boas obras apenas quando estão bem informados.

O estudo diligente ampliará a visão mental dos escritores. Eles se beneficiarão da leitura de romances clássicos e de assistir a muitos filmes. Livros e filmes são fontes inestimáveis ​​para roteiristas, especialmente filmes de países socialistas, e livros como "As obras Selecionadas da Literatura Mundial".

O líder disse em várias ocasiões que os criadores devem ler "As obras Selecionadas da Literatura Mundial". No ano passado ele instruiu que eles lessem os romances "No rio Amnok" e "O Menino Nômade".  Eles também devem ler romances estrangeiros, como "Os Dezenove",  "Mãe", "O Enxame de Ferro" e "A Vida de Zhao Zilong".

Muitos filmes devem ser vistos pelos criadores.

Eles precisam assistir a todos os nossos filmes, sem exceção, começando com "Minha terra natal'. Assistir esses filmes e os compreender é exatamente o mesmo que estudar.

Os filmes que o líder viu por si mesmo e sobre os quais ele deu instruções devem ser mostrados aos roteiristas em seminários organizados sobre eles. Nos seminários, os roteiristas devem discutir como os enredos e conflitos são construídos e resolvidos nos filmes e debater a experiência que eles adquiriram no processo de criação. Vocês devem considerar a exibição de filmes como uma maneira de estudar e entender a ideia do líder em arte e literatura. Esses filmes devem ser assistidos em um sério e sincero estado de espírito, não meramente por diversão.

A partir de agora, novos filmes devem ser exibidos primeiro aos roteiristas.

Devemos ter certeza de que os roteiristas tenham a chance de ver muitos filmes do exterior. Seria bom que eles vissem filmes estrangeiros como referência. Os filmes estrangeiros contêm algo que precisamos nos referir nos aspectos práticos da produção.

Os filmes do exterior, que foram aprovados pelo Partido, devem ser mostrados aos roteiristas da Companhia de Argumento. Por enquanto, muitos filmes estrangeiros devem ser mostrados a eles.

Enquanto assistem a esses filmes, os roteiristas devem vê-los criticamente, com as instruções do líder e a política do Partido como uma diretriz. Só então eles podem dissipar suas ilusões sobre tais imagens e evitar tornarem-se contaminados pelo revisionismo. Eles devem sempre avaliar obras estrangeiras do ponto de vista do Juche.

Precisamos garantir que os escritores tenham a oportunidade de assistir a filmes aproximadamente duas vezes por semana. Os shows devem ser organizados pelo Sindicato dos Trabalhadores de Cinema, que precisa elaborar um cronograma mensal para exibições e entregá-lo à Empresa de Distribuição de Filmes.

Eu me certificarei de que a Companhia de Roteiro seja fornecida com um projetor, mas apesar do projetor, é difícil para o presente fornecer aos espectadores da empresa sua própria sala de projeção. Se eles usarem a sala de projeção do Estúdio de Documentários da Coreia, terão problemas para entrar, então devem poder usar a sala de projeção na Empresa de Distribuição de Filmes.

Devemos garantir que os roteiristas participem de várias reuniões realizadas na capital. Podemos permitir que alguns deles participem de cada reunião.

Os roteiristas também devem ser incentivados a ir aos locais de produção para ganhar experiência na vida real.

Eles não devem tentar escrever cenários em suas mesas sem qualquer conhecimento de situações da vida real. Se eles tentarem inventar histórias fantásticas do começo ao fim sem experimentar a vida, eles serão incapazes de produzir obras adequadas. O cenário para "Um novo dia está à vista" foi escrito por um escritor em sua mesa, de modo que a semente a partir da qual essa peça surgiu não está clara. Por causa disso, um grande esforço teve que ser feito para transformá-lo em um filme. Como há um limite para a concentração e o entusiasmo de uma pessoa criativa, ele deve experimentar a realidade de uma situação para escrever uma boa peça sobre ela.

A Companhia de Roteiro deve dividir seus roteiristas em dois grupos e enviar um grupo por um ou dois anos e outro por seis meses para os locais de trabalho para ganhar experiência na vida. Aqueles que simplesmente não podem escrever devem ser removidos de seu registro e ir a vários locais de trabalho por cerca de um ano para praticar a escrita enquanto trabalham lá. Essa é minha recomendação.

Os roteiristas devem adquirir uma valiosa experiência de vida durante o trabalho de campo. No momento, eles deveriam estar indo para lá com esse propósito, mas na verdade eles estão apenas fazendo um tour de inspeção superficial, não ganhando experiência da realidade. Pior ainda, alguns roteiristas, embora incapazes de escrever até mesmo um simples esboço de comédia, supostamente estão produzindo peças para círculos de arte amadores sem obter qualquer experiência real da situação em fábricas ou empresas. Discutiremos separadamente a questão de enviar roteiristas para explorar a realidade no segundo semestre do ano.

Os roteiristas devem se aperfeiçoar constantemente para elevar seu nível cultural e adquirir melhores padrões morais. É somente quando os próprios roteiristas adquirem características nobres que podem descrever em suas obras pessoas de caráter nobre. Eles também devem viver frugalmente.
Em seguida, vamos estudar a questão da formação de jovens roteiristas.

É impossível ensiná-los a escrever da mesma maneira que alguém lhes ensinaria os movimentos do xadrez, nem é possível ensiná-los escrevendo os cenários para eles. Tal exemplo seria um obstáculo ao seu desenvolvimento. Escrever para jovens escritores não é maneira de ensiná-los ou ajudá-los. Portanto, escritores veteranos não devem escrever cenários para seus jovens colegas, mas dar a estes últimos suas opiniões sobre o que escreveram. Devemos fazer com que autores experientes se encarreguem de jovens escritores individualmente, lendo suas obras e dando-lhes suas opiniões, e que jovens escritores em um nível semelhante troquem suas obras e façam modificações na escrita uns dos outros. Esse intercâmbio literário entre jovens escritores permitirá que eles expressem suas opiniões e adicionem toques criativos às peças. Mas escrever para eles não é maneira de treinar jovens escritores.

É impossível ensiná-los a escrever da mesma maneira que alguém lhes ensinaria os movimentos do xadrez, nem é possível ensiná-los escrevendo os cenários para eles. Tal exemplo seria um obstáculo ao seu desenvolvimento. Escrever para jovens escritores não é maneira de ensiná-los ou ajudá-los. Portanto, escritores veteranos não devem escrever cenários para seus jovens colegas, mas dar a estes últimos suas opiniões sobre o que escreveram. Devemos fazer com que autores experientes se encarreguem de jovens escritores individualmente, lendo suas obras e dando-lhes suas opiniões, e que jovens escritores em um nível semelhante troquem suas obras e façam modificações na escrita uns dos outros. Esse intercâmbio literário entre jovens escritores permitirá que eles expressem suas opiniões e adicionem toques criativos às peças. Mas escrever para eles não é maneira de treinar jovens escritores.

Se quisermos formar jovens escritores, devemos atribuir-lhes a tarefa de criar obras dentro do cronograma e insistir para que escrevam o quanto puderem. Os jovens escritores devem adquirir o hábito de escrever por si mesmos, quer escrevam bem ou não. Eles não devem pensar que podem produzir boas obras sem passar por muita prática.

Jovens escritores devem ser ousados. Sem coragem, eles desanimam e tornam-se incapazes de escrever bem. Se eles são colocados entre aqueles que escreveram muito e são encorajados a escrever, eles tendem a se sentir tímidos, então é preferível que eles escrevam independentemente. Tudo bem que o trabalho deles seja corrigido depois de terminado.

O principal é que os escritores nunca devem escrever para os outros, e os jovens escritores não devem tolerar que outros escrevam para eles.

Quanto àqueles que estão sofrendo com o bloqueio do escritor e estão ociosos, devemos tratá-los de uma determinada maneira. Alguns deles, apesar de não conseguirem escrever sequer uma única peça, estão recebendo enormes benefícios nacionais de acordo com o grau em que foram designados. Isso não deve continuar acontecendo. Escritores que perderam sua capacidade de produzir deveriam receber incentivos materiais e serem enviados para fazer parte de grupos de trabalho.

No caso daqueles cuja capacidade é fraca e que não conseguem escrever o suficiente, devemos adotar medidas radicais. Aqueles que são incapazes de escrever sentem-se angustiados. Alguns nos pedem para transferi-los para outras ocupações. Aqueles que consideram a escrita imprópria para eles devem ser enviados para quaisquer outros setores que preferirem. Depois de 15 de abril, pretendo ver todos aqueles que são incapazes de escrever e descobrir seus estados mentais em detalhes, para que eu possa dar passos em seu favor.

Embora não haja nada particularmente escandaloso sobre os funcionários que trabalham na Companhia de Argumento, aparecem de vez em quando casos de comportamento inaceitável da parte de alguns. Nos estúdios cinematográficos, os escritores entram e saem das salas de edição em horários não programados. Esse tipo de comportamento deve cessar entre os roteiristas dessa empresa.

Alguns roteiristas pedem que seus cenários sejam corrigidos no estágio atual da composição do filme, mas os roteiristas não devem interferir nesse estágio.

A estrutura e o sistema de trabalho da Companhia de Manuscritos terão que ser discutidos separadamente, e os problemas que surgirem nesta conexão serão resolvidos em breve.

Vou estudar novamente todos os problemas relativos à criação de cenários, incluindo a conveniência de um roteirista residir em um estúdio de cinema para escrever.

Depois de 15 de abril, farei uma discussão sobre o problema dos editores de filmes que foram excluídos da produção de obras e sobre o problema das notas e do tratamento dos roteiristas.

Uma revista de cinema precisa ser publicada. Dois terços dos cenários que foram realmente transformados em filmes devem ser impressos nesta revista.

Este ano vocês devem cumprir todas as tarefas de produção.

Para este fim, vocês devem garantir que escrevam seus cenários antes de fazer qualquer outra coisa. A partir de agora, a Companhia de Roteiro deve se concentrar totalmente na criação de cenários. Desta forma, vocês garantirão que os cenários que serão transformados em filmes este ano sejam escritos até 15 de abril e que, até o Quinto Congresso do Partido, os cenários que serão transformados em filmes no próximo ano sejam produzidos.

Um esforço especial também deve ser feito com a produção de filmes dedicados ao Quinto Congresso do Partido.

Sua escrita deve refletir o patriotismo socialista baseado na realidade, para ser um trabalho dedicado ao Quinto Congresso do Partido. Deve ser uma bela peça de escrita que lida com a vida moderna e reflete o patriotismo socialista, como "Um novo amanhecer na planície de Chongsan" e "Um Populus em Kangson", por exemplo, que estão agora em produção.

O líder disse que apenas um pequeno número de filmes que lidam com nossas tradições revolucionárias foi produzido. O plano de produção para este ano contém muitos filmes sobre esse assunto. Os roteiros que já foram escritos devem ser transformados em filmes no ano que vem, após melhorias terem sido feitas neles.

Em geral, os filmes não devem ser muito longos.

O líder deu instruções de que os filmes não devem lidar com eventos extraordinários. Ele também disse que nossos filmes parecem longos demais. Noventa minutos é um tamanho adequado para qualquer filme, e não é fácil ficar sentado vendo um filme por 2 ou 3 horas. Os filmes a serem produzidos este ano não devem ultrapassar oito ou nove partes.

O sucesso das tarefas de produção depende da alta consciência política dos roteiristas que aceitam e cumprem as instruções do líder e a política do Partido. Os roteiristas devem ter certeza de que os cenários necessários para a produção cinematográfica deste ano são escritos com intensa lealdade ao Partido e ao líder.

Depois de 15 de abril, outra reunião deve ser convocada para revisar os roteiros de filmes que foram escritos este ano.

Avaliações adequadas devem ser feitas de cada trabalho.

A equipe de avaliação deve estudar e avaliar os scripts com o reflexo correto da política do partido como critério. As qualidades dramáticas de um cenário não devem ser enfatizadas em demasia. Mesmo na hora de discutir as qualidades dramáticas de um trabalho, elas devem ser analisadas e avaliadas com a política do Partido como diretriz.

Para avaliar os trabalhos para a tela que levam a política do partido como padrão, os membros da equipe de avaliação devem estar totalmente familiarizados com as instruções do líder e com as políticas do partido, mais do que com os redatores. Atualmente, esses avaliadores não têm mais conhecimento das instruções do líder e das políticas do Partido do que os roteiristas.
Devido a essa lacuna, os membros da equipe de avaliação elogiaram "O Arco-Íris na aldeia" como um bom cenário. Eles devem aprender uma lição séria de sua avaliação deste trabalho.

No futuro, os membros desse grupo devem conduzir um estudo detalhado das instruções do líder, das políticas do partido e da ideia de arte e literatura de outra parte antes de avaliar cuidadosamente os trabalhos, mantendo as políticas do partido como padrão.

Ao avaliar os cenários, a equipe deve oferecer sugestões construtivas para aperfeiçoá-los. Eles não devem simplesmente rejeitá-los como inferiores ou negligenciá-los.

Todas as obras que até agora foram recusadas pela equipe devem ser trazidas para mim. Eu pretendo formar uma equipe para examiná-las.

Depois que a equipe delata um cenário e o passa, os estúdios de cinema não devem reclamar sobre isso. Devemos examinar se os estúdios levantam reclamações ou não, dizendo que os trabalhos são bons ou ruins, depois que a equipe de avaliação os passou.

Cenários criados por membros das massas também devem ser avaliados. Atualmente, as pessoas recorrem frequentemente ao Comitê Central do Partido para falar de cenários que enviaram à Companhia de Argumento, que não foram avaliados. Outros enviam seus trabalhos diretamente para o partido.

O sindicato dos trabalhadores do cinema também deve ter seus próprios críticos. Se essas pessoas puderem, podem fazer comentários úteis sobre filmes.

O Estúdio de Filmes Infantis deve produzir tantos cartuns e filmes de papel machê quanto possível para mostrar aos jovens, para que possam se inspirar a começar a escrever já na infância.