O grande Dirigente camarada Kim Jong Il disse:
"Em Pyongyang há muitos vestígios culturais, pois é uma cidade com uma história milenar. Ao se colocar diante do Portão Taedong e do campanário do Sino de Pyongyang, sente-se como se tivesse entrado na Cidade Murada de Pyongyang; ao ver o Pavilhão Ryongwang, sente-se quão maravilhosas eram as habilidades arquitetônicas de nossos antepassados."
O Portão Taedong é preservado em seu estado original às margens do rio Taedong, que atravessa a capital, Pyongyang. Ele retrata o nobre amor do grande Dirigente camarada Kim Jong Il pela nação, ao valorizar e glorificar o patrimônio nacional e cultural criado por nossos antepassados.
Certo dia, em meados de outubro de 1958, o Dirigente Kim Jong Il foi pessoalmente, junto com seus colegas de classe, à rua em frente ao Portão Taedong e plantou árvores, apoiando o grandioso plano do grande Líder camarada Kim Il Sung de transformar Pyongyang em uma cidade densamente arborizada.
Durante o intervalo, os colegas de classe começaram a conversar sobre a pintura do Portão Taedong, mas ninguém conseguia distinguir o certo do errado e, assim, acabaram entrando em uma discussão.
Naquele momento, o Dirigente Kim Jong Il aproximou-se deles e perguntou sobre o que estavam conversando.
Ao ouvir o que havia acontecido, ele sorriu e disse que seria interessante discutir o assunto para esclarecer o significado da pintura nacional.
Em seguida, perguntou quem conhecia bem o Portão Taedong.
Os colegas apenas se entreolharam, sem responder.
Ele disse que o Portão Taedong foi construído durante a dinastia Coguryo, juntamente com os Pavilhões Ulmil e Choesung, e reconstruído em 1635, depois da Guerra Patriótica Imjin, quando os agressores japoneses o incendiaram. Observando que ele havia sido restaurado ao seu estado original após a Guerra de Libertação da Pátria, quando foi gravemente danificado pelos bombardeios dos imperialistas estadunidenses, enfatizou que é importante preservar e conservar o Portão Taedong juntamente com a história de Pyongyang, a fim de perpetuar o patrimônio cultural de nossos sábios antepassados.
Continuou dizendo que a pintura de nosso país havia se desenvolvido e que as tintas eram de boa qualidade. Afirmando que as pinturas douradas do Portão Taedong e do Portão de Pothong eram complexas e luxuosas em suas cores, padrões e composição, esclareceu que elas contribuíam para a magnificência e o esplendor do Portão Taedong.
Ao ouvirem sua explicação, os colegas voltaram a olhar para o portão com olhos curiosos.
Parecia que a bela e esplêndida pintura realçava ainda mais a magnificência do portão.
Então, ele explicou aos colegas sobre a história da pintura.
A pintura é um dos métodos de coloração decorativa empregados nas construções de madeira.
Nos primeiros tempos, ela começou com a aplicação de pigmentos minerais para evitar que a madeira apodrecesse e fosse atacada por traças, desenvolvendo-se gradualmente como material decorativo.
A pintura de nosso país já havia alcançado um nível muito elevado durante o período dos Três Reinos.
Naquela época, o princípio óptico foi introduzido no bem elaborado tratamento das texturas e das cores dos padrões, tornando-se um modelo para o desenvolvimento da pintura.
Em particular, as pinturas murais das tumbas do período de Coguryo constituem uma excelente prova, mostrando alguns dos tipos de pintura coreana que se desenvolveram naquela época.
Desde então, a pintura coreana desenvolveu-se sob diversas formas.
Os estudantes ficaram admirados com seu profundo conhecimento histórico.
Quando fez uma breve pausa, um dos colegas disse subitamente que havia visitado o Pavilhão Kyongam, em Sariwon, durante suas férias e constatado que sua pintura era exatamente igual à do Portão Taedong.
Com um sorriso no rosto, ele disse que as pinturas do Portão Taedong e do Pavilhão Kyongam eram diferentes, mas que pareceriam iguais para aqueles que tivessem pouco conhecimento sobre pinturas.
Ele disse que as pinturas são geralmente classificadas em pintura com padrão de tigre, pintura com padrão de bigorna e pintura dourada. Explicou que o primeiro tipo era simples e monótono em seus padrões e cores, sendo amplamente utilizado em hospedarias, escolas locais e fortalezas; o segundo tipo também era simples em seus padrões e cores, com apenas algumas partes decoradas com padrões, e era utilizado em diversas construções, incluindo a arquitetura palaciana. Continuou dizendo que o segundo tipo podia ser encontrado no Pavilhão Ryongwang, em Pyongyang, e no Pavilhão Kyongam, em Sariwon, enquanto as pinturas do Portão Taedong e do Portão Pothong eram do tipo dourado.
Ele disse que as formas de pintura de nosso país são diversas e possuem características peculiares. Afirmando que a pintura de nosso país se desenvolveu graças à extraordinária técnica de nossos antepassados na fabricação de tintas, acrescentou que isso era algo digno de ser enaltecido em todo o mundo.
Dizendo que uma das questões importantes no desenvolvimento do patrimônio da arte nacional era a fabricação de tintas, explicou em detalhes que o grande Líder camarada Kim Il Sung havia enfatizado que a pintura coreana deveria ser desenvolvida e que suas tintas deveriam ser produzidas em alto padrão para concretizar seu ensinamento. Disse também que as tintas deveriam ser produzidas em alto nível para desenvolver a pintura.
Ao terminar a conversa, sugeriu que fossem dar uma volta ao redor do portão durante o tempo restante do intervalo.
Os colegas aproximaram-se do portão com ele e observaram atentamente a pintura.
No caminho de volta, ele disse que o Portão Taedong é um valioso patrimônio cultural que transmite a tradição da pintura coreana e que ela deve ser preservada e desenvolvida conforme as exigências do socialismo.
Naquele dia, os colegas expressaram grande admiração pelo nobre amor do Dirigente Kim Jong Il pela nação, por estar determinado a continuar herdando e desenvolvendo a excelente tradição, conforme o conteúdo socialista, munido de seu amplo conhecimento do patrimônio da cultura nacional.
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